结像力与形体感

    顾名思义，结像力就是将虚无飘渺的的音像凝结成实体的能力；换句话说，也就是让人声或乐器的形体展现出立体感的能力。在以前，我把它归入形体感中。后来我仔细思考过，认为用结像力能包容更完整的意思，所以现在将之改为结像力与形体感。结像力好的音响器材会让音像更浮凸，更具有立体感。也就是我常说的音像轮廓的阴影更清楚。

速度感与暂态反应

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    其实，速度感就是暂态反应的结果，也是器材上升时间与回转率的具体表现。老外通常会将这项说成是暂态反应而不说速度感。不过，台湾习惯的用语是速度感。对于老中而言，速度感要比暂态反应更容易了解。基本上，这二个名词都是指器材各项反应的快慢而言。我想，在此就不必多做解释了。

    乐器与人声的质感、空气感

    质感这个名词相当抽象，我们常说这家俱的木头质感很好、这套真皮沙发的质感很好；或这个大理石的质感很好。从这个例子中，我们可了解，所谓质感就是指该物体材质的本性。不过，我们在此说的并不是音质的那个质感，而是乐器演奏、打击接触那一刹那动作所发生的质感。因此，当我们在说：小提琴的擦弦质感很好，就意谓着“它录得很像小提琴”。当我们说：钹的敲击质感很好，也就是说它敲起来像真的。反过来说，当我们认为“小提琴擦弦质感不够时”说的就是它不像真的。由此，我们可以很清楚的了解到，所谓质感也就是指传真度。雷射唱盘刚推出时，大家都觉得小提琴的声音不像，就是指它的擦弦质感不像。

    而形体感则更容易了解，当我们听单簧管吹奏时，我们说它的形体感真好，那也是传真度的一种。总之，质感与形体感皆是传真与否的代名词。至于空气感又是什么呢？当我们在形容拉奏、敲击键盘乐器时，我们用的是某某乐器的质感很好。可是，当我们在形容管乐器时，我们通常不用质感二字，而用空气感，也就是说吹气的感觉。说得更清楚些，空气感是指声波振动的感觉，而质感大部分是接触后刹那的感觉。当然，弦乐群除了拉奏时的擦弦质感外，它同时还有弦乐空气中产生的空气感。