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音响品牌的文化之争
 
慧聪网   2005年6月22日14时33分   信息来源:KYSS国际传媒    

    从1883年爱迪生发明第一台留声机以来,不同的音乐文化就开始得到了真正意义上的放大和传播。

    在这种传播的过程中,欧美等国家在电子技术方面的进步形成了现代音乐文化的主流,在英国,乡村音乐的发展表现卓越,甲克虫乐队一度成为欧美流行音乐的佼佼者,英国的音响品牌受这种音乐文化背景的影响也以还原表现乡村音乐为主,由此B&W、TANNOY等音响品牌素以中高音单元而出众至今。在美国,从自由女神像伫立的那天开始,美国年轻人所崇尚的自由精神得以淋漓尽致的体现。低音的节奏常常与热烈的舞蹈联系在一起,象JBL、BOSE等有着强劲低音的音响成为表现美国精神文化的杰作。

    在欧洲,丹麦人仿佛有着英国人的天性,包括乡村音乐和爵士乐,从丹麦的音响品牌如JAMO的表现中便可以得到验证。然而靠近世界音乐文化之都维也纳的德国人,在其严谨的哲学、艺术文化上高度的成就下,音乐的和谐性和包容性成为莱茵河音乐艺术文化繁荣的主要原因。像意力、密力乃至今天的君牌SEIGNIOR,音响的中、高、低音单元都会吸纳众长,表现出各单元的平衡性和深层次性,对于欣赏各种风格的音乐显得绰绰有余。

    在东亚地区,随着日本经济的崛起,日本许多音响品牌仿佛一夜之间便散落到了全球的各个角落,流水线生产造成低廉的价格、众多的产品功能,受到了许多消费者特别是第三世界的欢迎。然而,日本从始至终受其文化根源的局限性,音响表现力在东西方文化交织影响下变得恍恍惚惚,音响产品的风格也始终无法扎根,从八十年代末期便开始出现没落的痕迹。

    其实,中国的文化特征与德国的文化特征有着惊人的相似之处。毕竟中国有五千年的历史沉淀,中国人的严谨、精致的生活态度完全不亚于德国人,甚至有过之而无不及。在中国音响市场的竞争中,德国音响所带来的音响文化似乎更符合中国家庭的需要,这也将是中国未来音响发展的必然趋势。

 
 
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